prozkoumat Lascaux, Francie

Prozkoumejte Lascaux, Francie

Prozkoumejte Lascaux, nastavení komplexu jeskyní poblíž vesnice Montignac Oddělení Dordogne na jihozápadě Francie. Přes 600 parietální nástěnné malby pokrývají vnitřní stěny a stropy jeskyně. Obrazy představují především velká zvířata, typickou místní i současnou faunu, která odpovídá fosilním záznamům horního paleolitu. Kresby jsou spojeným úsilím mnoha generací a při pokračující debatě se věk obrazů odhaduje na zhruba 17,000 let (rané magdalénštiny). Lascaux byl uveden do seznamu světového kulturního dědictví UNESCO v 1979, jako prvek Pravěká místa a zdobené jeskyně údolí Vézère.

V září 12, 1940, objevil 18-rok-starý Marcel Ravidat, když jeho pes spadl do díry, vchod do jeskyně Lascaux.

Jeskynní komplex byl veřejnosti zpřístupněn v červenci 14, 1948 a o rok později byla zahájena první archeologická šetření se zaměřením na šachtu. Tím, že 1955, obrazy, teplo, vlhkost a další kontaminanty produkované návštěvníky 1,200 za den viditelně poškodily obrazy. Jak se zhoršila klimatizace, houby a lišejníky stále více zamořovaly stěny. V důsledku toho byla jeskyně v 1963u pro veřejnost uzavřena, obrazy byly obnoveny do původního stavu a denně byl zaveden monitorovací systém.

Lascaux II, přesnou kopii Velká síň býků a Malovaná galerie byl uveden v Grand Palais v roce 2007 Paříž, před zobrazením z 1983 v blízkosti jeskyně (asi 200 m. od původní jeskyně), kompromis a pokus představit veřejnosti dojem z měřítka a kompozice obrazů, aniž by došlo k poškození originálů. Několik kilometrů od místa v hotelu je představeno celé umění parciálního umění Lascauxu Centrum prehistorického umění, Le Parc du Thot, kde jsou také živá zvířata představující faunu z doby ledové. Obrazy pro tento web byly duplikovány se stejným typem materiálů jako oxid železa, uhlí a okr, které byly před tisíci lety používány jako 19. V průběhu let se také vyráběly další faksimily Lascauxu; Lascaux III je kočovná reprodukce, která od 2012 umožňuje sdílení znalostí o Lascauxu po celém světě. Část jeskyně byla obnovena kolem unikátní sady pěti přesných replik Nave a Shaft a je vystavena v různých muzeích po celém světě. Lascaux IV je nová kopie, která je součástí Mezinárodního centra pro parietální umění (CIAP) a integruje digitální technologii do displeje.

Ochroconis lascauxensis

V květnu 2018 Ochroconis lascauxensis, druh houby Ascomycota phylum, byl oficiálně popsán a pojmenován podle místa svého prvního vzniku a izolace, jeskyně Lascaux. Toto následovalo od objevu jiného blízko příbuzného druhu Ochroconis anomala, poprvé pozorováno uvnitř jeskyně v 2000u. Následující rok se mezi jeskynními malbami začaly objevovat černé skvrny. Dosud nebylo učiněno žádné oficiální oznámení o účinku a / nebo postupu pokusů o léčbu.

Jak 2008, jeskyně obsahovala černou plíseň. V lednu 2008 úřady uzavřely jeskyni na tři měsíce, dokonce i pro vědce a památkáře. Jeden jedinec mohl jednou týdně vstoupit do jeskyně na 20 minuty, aby monitoroval klimatické podmínky. Nyní má jen několik vědeckých odborníků povoleno pracovat uvnitř jeskyně a jen několik dní v měsíci, ale úsilí o odstranění plísní si vybralo daň, zanechalo tmavé skvrny a poškodilo pigmenty na stěnách. V 2009 bylo vyhlášeno: Plísňový problém „stabilní“. U 2011 se houba zdála být v ústupu po zavedení dalšího, ještě přísnějšího konzervačního programu.

Na CIAP byly zahájeny dva výzkumné programy týkající se toho, jak co nejlépe vyřešit tento problém, a jeskyně má nyní také silný klimatický systém určený k omezení zavádění bakterií.

V sedimentárním složení pokrývá Vezere povodí jednu čtvrtinu oddělení Dordogne, nejsevernější oblasti Černého Périgordu. Před připojením k Dordogne Rivernear Limeuil teče Vézère směrem na jihozápad. Ve svém středu je tok řeky vyznačen řadou meandrů lemovaných vysokými vápencovými útesy, které určují krajinu. Před tímto strmým svahem, poblíž Montignacu a v blízkosti Lascaux, proti proudu, se kontury země značně zjemňují; dno údolí se rozšiřuje a břehy řeky ztrácejí svou strmost.

Údolí Lascaux se nachází v určité vzdálenosti od hlavních koncentrací zdobených jeskyní a obydlených míst, z nichž většina byla objevena dále po proudu. V okolí vesnice Eyzies-de-Tayac Sireuil se nachází méně než 37 zdobených jeskyní a úkrytů a ještě větší počet obytných míst z horního paleolitu, umístěných pod širým nebem, pod převisem úkrytu, nebo u vstupu do jedné z krasových dutin oblasti. Jedná se o nejvyšší koncentraci v západní Evropě.

Jeskyně obsahuje téměř 6,000 postavy, které lze rozdělit do tří hlavních kategorií: zvířata, lidské postavy a abstraktní znaky. Obrazy neobsahují žádné obrazy okolní krajiny ani vegetace času. Většina hlavních obrazů byla natřena na stěny pomocí červené, žluté a černé barvy ze složité množiny minerálních pigmentů včetně sloučenin železa, jako je oxid železa (okr), hematit a goethit, jakož i pigmentů obsahujících mangan. Uhlí mohlo být také použito, ale zdánlivě v mírném rozsahu. Na některých stěnách jeskyně může být barva aplikována jako suspenze pigmentu buď v živočišných tucích nebo v vápenaté jeskynní vodě nebo jílu bohaté na vápník, čímž se namísto nanášení štětcem vytvoří barva, která byla otřena nebo osušena. V jiných oblastech byla barva nanášena rozprašováním pigmentů foukáním směsi trubicí. Tam, kde je povrch skály měkčí, byly do kamene vyřezány některé vzory. Mnoho obrázků je příliš slabých na to, aby bylo možné je rozeznat, a jiné se úplně zhoršily.

Přes 900 lze identifikovat jako zvířata, a 605 z nich byly přesně identifikovány. Z těchto obrázků jsou 364 obrazy koňovitých a 90 obrazy jelenů. Zastoupeny jsou také dobytek a bizon, z nichž každý představuje 4 až 5% obrazů. Rozmazání dalších obrázků zahrnuje sedm kočkovitých šelem, ptáka, medvěda, nosorožce a člověka. Neexistují žádné obrázky sobů, přestože to byl hlavní zdroj potravy pro umělce. Na stěnách byly také nalezeny geometrické obrazy.

Nejznámější částí jeskyně je Síň býků, kde jsou vyobrazeni býci, koňovití a jeleni. Čtyři černí býci, nebo aurochové, jsou dominantní postavou mezi zde prezentovanými zvířaty 36. Jeden z býků je 5.2 metrů dlouhý, největší zvíře dosud objevené v jeskynním umění. Navíc býci vypadají, že jsou v pohybu.

Jako příklad dovedností paleolitických jeskynních malířů se často uvádí obraz označovaný jako „zkřížený bizon“, který se nachází v komoře zvané Nave. Zkřížené zadní nohy vytvářejí iluzi, že jeden bizon je blíže k divákovi než druhý. Tato vizuální hloubka ve scéně ukazuje primitivní formu perspektivy, která byla v té době obzvláště pokročilá.

Výklad

Interpretace paleolitického umění je velmi riskantní a je stejně ovlivněna našimi vlastními předsudky a vírou jako skutečná data. Někteří antropologové a historici umění se domnívají, že obrazy by mohly být popisem minulého loveckého úspěchu, nebo by mohly představovat mystický rituál, aby se zlepšilo budoucí lovecké úsilí. Tato teorie je podporována překrývajícími se obrazy jedné skupiny zvířat ve stejném místě jeskyně jako jiná skupina zvířat, což naznačuje, že jedna oblast jeskyně byla úspěšnější pro předpovídání hojné lovecké exkurze.

Použití ikonografické metody analýzy na Lascauxovy malby (studium polohy, směru a velikosti postav; organizace kompozice; malířská technika; distribuce barevných rovin; výzkum obrazového centra), Thérèse Guiot-Houdart se pokusil porozumět symbolická funkce zvířat, identifikovat téma každého obrazu a nakonec rekonstruovat plátno mýtu znázorněné na skalních stěnách.

Julien d'Huy a Jean-Loïc Le Quellec ukázali, že určité úhlové nebo ostnaté znaky Lascauxu lze analyzovat jako „zbraň“ nebo „rány“. Tato znamení ovlivňují nebezpečná zvířata - velké kočky, aurochy a bizony - více než ostatní a lze je vysvětlit strachem z animace obrazu. Další nález podporuje hypotézu položivých obrazů. V Lascauxu nejsou bizon, aurochové a kozorožec zastoupeni vedle sebe. Naopak si lze všimnout systému lvi bizonů a lvů a systému medvědů aurochů, jelenů a medvědů, přičemž tato zvířata jsou často spojována. Taková distribuce může ukázat vztah mezi zobrazeným druhem a podmínkami prostředí. Aurochové a bizoni bojují proti sobě a koně a jeleni jsou s ostatními zvířaty velmi sociální. Bison a lvi žijí v otevřených rovinách; aurochi, jeleni a medvědi jsou spojováni s lesy a močály; lokalita ibex je skalnatá oblast a koně jsou velmi přizpůsobiví pro všechny tyto oblasti. Dispozice Lascauxových obrazů může být vysvětlena vírou v reálný život zobrazovaného druhu, kde se umělci snažili respektovat jejich skutečné podmínky prostředí.

Méně známá je oblast obrázku zvaná Vzhůru (Apse), kulatá, polosférická komora podobná apsidě v románské bazilice. Má průměr přibližně 4.5 a je pokrytý na každé ploše stěny (včetně stropu) tisíci zapletených, překrývajících se vyrytých kreseb. Strop Apsidy, který se pohybuje od 1.6 do 2.7 metrů vysokých, měřeno od původní výšky podlahy, je natolik ozdoben takovými rytinami, že naznačuje, že prehistoričtí lidé, kteří je popravili, nejprve postavili lešení, aby tak učinili.

Podle Davida Lewise-Williamsa a Jean Clottesa, kteří oba studovali pravděpodobně podobné umění Sanánů v jižní Africe, je tento druh umění duchovní povahy související s vizemi zažívanými během rituálního tance. Tyto vize tranzu jsou funkcí lidského mozku a jsou tedy nezávislé na geografickém umístění. Nigel Spivey, profesor klasického umění a archeologie na University of Cambridge, dále postuloval ve své sérii, Jak umění vytvořilo svět, že tečkové a mřížové vzory překrývající reprezentativní obrazy zvířat jsou velmi podobné halucinacím vyvolaným smyslovou deprivací. Dále předpokládá, že spojení mezi kulturně důležitými zvířaty a těmito halucinacemi vedla k vynalézání obrazu nebo umění kresby.

Leroi-Gourhan studoval jeskyni od 60, jeho pozorování asociací zvířat a rozmístění druhů v jeskyni ho vedlo k vývoji strukturalistické teorie, která předpokládala existenci skutečné organizace grafického prostoru v paleolitických svatyních. Tento model je založen na mužské / ženské dualitě - kterou lze zvláště pozorovat u bizonů / koní a aurochů / koní - identifikovatelných jak ve znakech, tak ve znázornění zvířat. On také definoval pokračující evoluci přes čtyři po sobě jdoucí styly, od Aurignacian k pozdní Magdalenian. André Leroi-Gourhan nezveřejnil podrobnou analýzu postav jeskyně. Ve své práci Préhistoire de l'art occidental, publikované v 1965, nicméně předložil analýzu určitých znaků a použil svůj vysvětlující model k pochopení dalších zdobených jeskyní

Otevření jeskyně Lascaux po druhé světové válce změnilo prostředí jeskyně. Exhalace návštěvníků 1,200 za den, přítomnost světla a změny v cirkulaci vzduchu způsobily řadu problémů. V pozdních 1950ech se na zdech začaly objevovat lišejníky a krystaly, což vedlo k uzavření jeskyní v 1963u. To vedlo k omezení přístupu do skutečných jeskyní pro několik návštěvníků každý týden a vytvoření repliky jeskyně pro návštěvníky Lascauxu. V 2001u orgány odpovědné za Lascaux změnily klimatizační systém, který vedl k regulaci teploty a vlhkosti. Když byl systém zaveden, napadení Fusarium solani, bílá plíseň, se rychle rozšířila po stropu a zdech jeskyně. Plíseň je považována za přítomnou v jeskynní půdě a vystavena práci živnostníků, což vede k šíření houby, která byla ošetřena páleným vápnem. V 2007 se do skutečné jeskyně začala šířit nová houba, která vytvořila šedé a černé skvrny.

V rámci iniciativy francouzského ministerstva kultury se konalo mezinárodní symposium s názvem „Lascaux a otázky ochrany v podzemí“ Paříž v únoru 26 a 27, 2009, pod vedením Jean Clottes. Shromáždilo téměř tři sta účastníků ze sedmnácti zemí s cílem konfrontovat výzkum a zásahy prováděné v jeskyni Lascaux od 2001 se zkušenostmi získanými v jiných zemích v oblasti ochrany v podzemí. Sborník z tohoto sympozia byl publikován v 2011. Sedmdesát čtyři odborníků v oborech rozmanitých jako biologie, biochemie, botanika, hydrologie, klimatologie, geologie, mechanika tekutin, archeologie, antropologie, obnova a ochrana, z mnoha zemí (Francie, USA, Portugalsko, Španělsko, Japonskoa další) přispěli k této publikaci.

Problém přetrvává, stejně jako snaha o kontrolu mikrobiálních a houbových výrůstků v jeskyni. Krize plísňových infekcí vedly ke zřízení Mezinárodního vědeckého výboru pro Lascaux ak přehodnocení, jak a v jakém rozsahu by měl být povolen přístup lidí v jeskyních obsahujících prehistorické umění.

Oficiální turistické stránky Lascauxu

Podívejte se na video o Lascauxu

Instagram Příspěvky od ostatních uživatelů

Instagram nevrátil 200.

Objednejte si výlet

Vstupenky na pozoruhodné zážitky

Pokud chcete, abychom vytvořili blogový příspěvek o vašem oblíbeném místě,
prosím napište nám na FaceBook
s tvým jménem,
tvůj posudek
a fotografie,
a pokusíme se jej přidat brzy

Užitečné tipy pro cestování - blogový příspěvek

Užitečné tipy na cestování

Užitečné tipy pro cestování Než začnete, přečtěte si tyto tipy na cestování. Cestování je plné významných rozhodnutí - jako je například země, kterou chcete navštívit, kolik utratit, kdy přestat čekat a konečně učinit toto důležité rozhodnutí rezervovat si vstupenky. Zde je několik jednoduchých tipů, jak vyhladit cestu k dalším […]